Дилижанс
Stagecoach (1939)
«Danger holds the reins as the devil cracks the whip ! Desperate men ! Frontier women ! Rising above their pasts in a West corrupted by violence and gun-fire !»
Год
Страна
Жанр
Длительность
1 ч 36 мин
Возраст
12+
Режиссёр
Сценарий
Продюсер
Оператор
Композитор
Художник
Монтаж
$392 000
Бюджет
Описание
Из городка Тонто в Нью-Мехико выезжают на дилижансе несколько человек. Док Бун, пьяница, давно выгнанный из гильдии врачей. Даллас, проститутка, чьи сексуальные приключения так разозлили местных женщин, что те выгнали ее из своего не самого высшего общества. Хэтфилд, шулер, выдающий себя за джентльмена-южанина, у которого свои причины покинуть Тонто.
Он тем не менее делает вид, что вызвался сопроводить беременную Люси к ее мужу, кавалеристу. Хенри Гэйтвуд, помпезный банкир, садится в дилижанс с небольшим саквояжем, который он не выпускает из рук.
Сэмюэл Пикок, торговец виски, везет ящик образцов. Эти шесть человек составляют список пассажиров, а наверху сидит кучер Бак, верзила, ненавидящий индейцев, и крутой, грубый, но честный и простодушный Керли, представитель закона с дробовиком.
Через какое-то время уже в пути к ним присоединяется Ринго Кид, у которого охромела лошадь. Дилижанс тронулся, ждите приключений!
Он тем не менее делает вид, что вызвался сопроводить беременную Люси к ее мужу, кавалеристу. Хенри Гэйтвуд, помпезный банкир, садится в дилижанс с небольшим саквояжем, который он не выпускает из рук.
Сэмюэл Пикок, торговец виски, везет ящик образцов. Эти шесть человек составляют список пассажиров, а наверху сидит кучер Бак, верзила, ненавидящий индейцев, и крутой, грубый, но честный и простодушный Керли, представитель закона с дробовиком.
Через какое-то время уже в пути к ним присоединяется Ринго Кид, у которого охромела лошадь. Дилижанс тронулся, ждите приключений!
- В постановке фильма был заинтересован знаменитый Дэвид О. Селзник, но он взялся бы за работу только в том случае, если бы Ринго сыграл Гэри Купер, а Даллас — Марлен Дитрих.
- Для Форда фильм стал первым звуковым вестерном, и вообще первым вестерном за последние 13 лет.
- На вопрос, почему во время погони индейцы просто не стреляют по лошадям, чтобы остановить дилижанс, Джон Форд ответил прямо и незатейливо: «В таком случае фильм слишком быстро закончился бы».
- Выкупив права на экранизацию рассказа и поручив написание сценария Николсу, Форд ещё в 1937 г. попытался заинтересовать проектом Дэвида О. Селзника. Из-за его занятости производством «Унесённых ветром» и задержек с началом съёмок Форд перешёл на другую независимую студию, принадлежавшую Вальтеру Вангеру. Последний настаивал на том, чтобы главные роли сыграли признанные звёзды Гэри Купер и Марлен Дитрих, однако Форд наотрез отказался идти на уступки. В роли Ринго он видел только Джона Уэйна, который перестал считаться перспективным актёром из-за провала вестерна «Большая слежка» (1930).
- После переговоров с Фордом студия Вангера всё-таки дала проекту «зелёный свет», хотя и ощутимо урезала его финансирование. При этом Форду было поставлено условие, что на всех афишах крупным шрифтом будет указан не малоизвестный Уэйн, а популярная в те годы актриса Клер Тревор. Приняв это условие, режиссёр представил Уэйна (своего давнего протеже и друга) на киноэкране позже остальных актёров, и притом в предельно эффектной манере. Некоторые из характерных актёров перекочевали в «Дилижанс» из предыдущего фильма Форда, «Ураган» (где группе людей также грозит неминуемая катастрофа).
- Когда Якима Канутт (это ковбой, чемпион родео, каскадёр, актёр, продюсер, сценарист и разработчик трюков) поинтересовался у режиссёра Джона Форда, получился ли трюк, в котором одного из напавших индейцев затянуло под мчащийся дилижанс, тот ответил, что ему плевать, и что, даже если трюк не получился, больше он снимать эту сцену не собирается.
- Джон Уэйн носит в фильме шляпу из собственного гардероба. В течение последующих двух десятилетий он будет сниматься в ней во многих вестернах вплоть до картины Ховарда Хоукса «Рио Браво» (1958), когда шляпа уже практически «развалится». После этого её поместят под стекло в витрине в доме актёра.
- В одной сцене требовалось, чтобы гружёный дилижанс с пассажирами плыл по реке, а техники не могли придумать, как этого добиться. Джон Форд уже подумывал о том, чтобы вырезать из сценария всю эту сцену, но выход нашёл Якима Канутт. Он предложил прикрепить к дилижансу полые брёвна, которые увеличат плавучесть дилижанса, приняв на себя его вес. Кроме того, дилижанс тянул проложенный под водой трос, так что предложение Канутта сработало.
- В 1939 году мощёных дорог через Долину монументов не существовало, поэтому до фильма «Дилижанс» там никогда ничего не снимали. (Первую мощёную дорогу там проложили в 1950-х гг.) Гарри Голдинг, который держал в Долине монументов торговую точку, услыхал краем уха, что Джон Форд собирается снимать вестерн, и что бюджет у фильма будет весьма солидный. Голдинг взял с собой свыше сотни фотографий Долины монументов, сделанных с разных точек и ракурсов, приехал на студию и заявил, что разобьёт лагерь на пороге дома Форда и будет ждать, пока тот его не примет и не посмотрит на эти снимки. Форд встретился с Голдингом почти сразу. Он с первого взгляда буквально влюбился в локацию, осознав, что её удаленность от Голливуда значительно снизит возможности студийного руководства вмешиваться в процесс съёмок.
- Во всех снятых в интерьере сценах виден потолок, что для фильмов тех лет было достаточно необычным. К этому трюку прибегли, чтобы помочь созданию у зрителя чувства клаустрофобии в противовес бесконечным открытым пространствам Долины монументов.
- Для съёмок сцены, в которой индейцы скачут галопом, преследуя дилижанс, а пассажиры дилижанса отстреливаются, использовали следующий трюк. К ногам лошадей крепили тонкий металлический трос, который тянулся к штырю, загнанному в землю. Лошадей пускали галопом, и когда трос разматывался на всю длину, из-под животных словно выбивали ноги (в этот момент в седока якобы попадала пуля), и животное падало, сбрасывая якобы застреленного всадника. В отличие от лошади всадник понимал, в какой момент следует ожидать падения, так что мог сгруппироваться, а множество лошадей или сразу погибало при падении, или их приходилось пристреливать, т.к. полученные при падении травмы были очень серьёзными. Использование этого способа в кинематографе и не только вызывало множество нареканий и жалоб на жестокое обращение с животными, и в конце концов его запретили.
- Индейцев племени апачей играли местные индейцы навахо. Население резерваций прозябало в нищете, а съёмки в фильме обеспечили многих индейцев пусть временной, но работой.